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　　很喜欢《叹息之壁》与 ，前者由两位男舞者演绎，后者由一男一女舞者演绎，联想指涉很不同，所以，身体的性别属性在舞蹈演出中是重要的问题。

　　《叹息之壁》由许俊杰编舞并演出。舞作开始时，穿便服的他拖着布条碎步慢慢前行，长长的黑纱，是我们脚步的痕迹，抑或是脚镣的象喻？但见他绕着置放在演区四角的立方箱（各有当代电子产品在其上），最后倒在场中央地上。舞作的主要构成由穿西装持单簧管男乐手（梁志承）上场开始，是一段很特别的接触即兴（contact improvisation）：乐手冷静的单簧管乐音，平稳地送出，时而坐在正在弯身（折腰？）的舞者头上，时而与其背靠背地由低位站起来。然后音乐变异、泛音处处、噪音浮现，舞者倒下，而穿西装吹单簧管的双脚踏在舞者身上。

　　声形代换Lifting Bones

　　这是一个使人浮想很多的作品。人生而当自由，但处处是捆缚、处处是枷锁，种种现代产品是无形的墙，我们自囚其中，舞作开场的框架不难明白，不过单簧管男乐手的符号意味却很值得细味。西装与便服，有职场与家居的差异，然而，单簧管却有点暧昧，使最后的征服意象，有酷异气氛。

　　大概是由二战和平纪念碑开始舞作联想吧，黄静婷的Lifting Bones，中文正是“执骨”。所谓“一将功成万骨枯”，于是地上满是打开倒放的伞——英式钢骨伞。这是非常有趣的声形代换，由人骨而伞骨，由伞骨而有英国殖民地想像。